Archive for 15/11/2009

Mis Favoritos: La octava sinfonía de Mahler

15 Novembre 2009

BoulezMahler8

Se la denomina “Sinfonía de los mil” por el masivo elenco necesario para interpretarla, la Octava de Gustav Mahler es quizás su obra más asequible para el público, con un lenguaje musical menos sorprendente e innovador que en sus dos sinfonías anteriores y mucho más convencional que la fenomenal Novena.

Sólo Mahler es capaz de contraponer el himno latino “Vieni, creator spiritus” de la primera parte con sus resonancias oratorias y algunas querencias Brucknerianas, con la más teatral y musicalmente más expresionista segunda parte basada en la escena final de la segunda parte del Faust de Goethe, y llamar al resultado sinfonía.

El estreno en Munich de la obra en 1910 bajo la dirección del propio compositor, unos meses antes de su muerte, fue quizá su mayor triunfo, y desde entonces la vasta envergadura de la obra y su sentido del júbilo le proporcionan un lugar especial dentro de la literatura sinfónica y coral.

Podéis comprobar lo que digo con este primer fragmento que os adjunto, donde la National Youth Orchestra of Great Britain dirigida por Simon Rattle interpretan el final de la primera parte en un concierto de los Proms.

La excepcional cantidad de medios que necesita su interpretación, tanto orquestales como corales (171 instrumentistas en la orquesta y más de 800 cantores en el estreno, de ahí lo de sinfonía de los mil), hace que sea una obra que cada vez que se programa en una sala de conciertos se convierta en un acontecimiento artístico de primera magnitud. Al mismo tiempo las partes solistas son muy extensas y exigentes, teniendo en cuenta la masa sonora con la que han de batirse en ciertos momentos, con lo que se necesitan voces poderosas y resistentes que a la vez sean capaces de crear atmósferas sonoras que a veces son de una sutileza y delicadeza maravillosa.

Como segundo aperitivo os dejo el final de la obra por los mismos intérpretes, la NYOGB dirigida por Simon Rattle.

Como versión para que disfrutéis de la obra os dejo una retransmisión radiofónica del 30 de abril de 2007 de calidad de sonido excelente, de un concierto en la Musikverein de Viena, con la Staatskapelle de Berlin y dirigidos por el gran Pierre Boulez. Uno de los conciertos de la serie realizados en Berlin fue la versión que sirvió para la edición en disco de DG, con ligeros cambios en el grupo de solistas.

La versión de Boulez es excelente, fiel a su estilo de disección de la partitura pero sin restarle monumentalidad a la obra. Se oyen detalles orquestales que en muchas otras versiones pasan desapercibidos, al mismo tiempo que consigue dar el empuje a los momentos de gran clímax, con unas masas que responden con gran eficacia

Gustav Mahler-Sinfonía No. 8 “de los mil” (descarga)

Ricarda Merbeth/Soprano I – Magna Peccatrix

Camilla Nylund/Soprano II – Una poenitentium

Adriane Queiroz/Soprano III – Mater gloriosa

Michelle De Young/Alto I – Mulier Samaritana

Jane Henschel/Alto II – Maria Aegyptiaca

Robert Dean-Smith/Tenor – Doctor Marianus

Hanno Müller-Brachmann/Baritono – Pater ecstaticus

Robert Holl/Bajo – Pater profundus

Wiener Singverein-Slowakischer Philharmonischer Chor-Wiener Sängerknaben

Staatskapelle Berlin-Pierre Boulez

Haendel: arias italinas para bajo. Una propuesta interesante

15 Novembre 2009

Ildebrando

Está Ildebrando D’Arcangelo como niño con zapatos nuevos por haber fichado con DG, y este contrato se ha traducido en un recital para conmemorar el 250 aniversario de la muerte de Haendel dedicado a arias italianas para bajo.

Aquí va el video de promoción.

Es la propuesta muy original e interesante ya que se sale de las decenas de propuestas de discos cantados por mezzos, contraltos o contratenores grabando una y otra vez las mismas arias que el compositor escribiera para las primadonnas y primohuomos en sus óperas. Y esta es la gran virtud del disco y también su gran defecto, ya que a pesar de la calidad de las piezas estas arias no son las obras maestras que el compositor se esforzaba en componer para los divos de turno, sino que son piezas menos originales, menos ricas tanto instrumental como melódicamente, más convencionales en todos los sentidos, compuestas para personajes más secundarios en sus óperas

Es Ildebrando D’Arcangelo un bajo-barítono con una voz bastante consistente, que se defiende mejor cuando canta en la zona más grave que cuando asciende al agudo, momento en que el timbre pierde cierta calidad porque se nasaliza y se tensa. Su canto es bastante fluido, incluso en los pasajes de agilidad, y su fraseo es un tanto monótono, pero siempre con una línea muy cuidada. Consigue dar relieve a estas arias que normalmente en las producciones teatrales cantan cantantes discretos, ya que el dinero cuando se montan estas óperas suele invertirse en los principales papeles que suelen copar las mezzos, contraltos, contratenores y sopranos.

Como anécdota del disco, D’Arcangelo canta la famosísima “Ombra mai fu” de Xerxes, que parece que todo el mundo quiere cantar (también la grabó Villazón en su disco Haendel).

Os dejo una pequeña muestra de lo que encontraréis en el disco: “Tu sei il cor di questo core” Giulio Cesare (G.F.Händel)

 

Ildebrando D’Arcangelo – Haendel – Arie Italiene per basso (link)

01. Agrippina: Io di Roma il Giove sono

02. Orlando: Lascia Amor, e siegui Marte

03. Siroe, Rè di Persia: Ove son! Che m’avvemme!

04. Siroe, Rè di Persia: Gelido in ogni vena

05. Rodelinda, Regina di Longobardi: Tirannia gli diede il regno

06. Ariodante: Invida sorte

07. Ariodante: Voli colla sua tromba

08. Aci, Galatea e Polifemo: Fra l’ombre e gl’orrori

09. Apollo e Dafne: Mie piante, correte

10. Giulio Cesare in Egitto: Tu sei il cor di questo core

11. Ezio: Già risonar d’intorno

12. Serse: Frondi tenere e belle … Ombra mai fù

13. Il Triompho del Tempo e del Disinganno: Tu del ciel ministro eletto

14. Orlando: Sorge infausta una procella

15. Ariodante: Al sen ti stringo e parto

Modo Antiquo – Federico Maria Sardelli