Archive for the 'Bach' Category

Fragments del Magnificat

23 Novembre 2010

El Magnificat és una de les obres més emblemàtiques i genials entre l’extensa llista d’obres mestres composades per Bach.

D’entre els diferents cors i àries que la formen, a part de la fenomenal coral d’obertura, hi ha dos moments que sempre m’han entusiasmat.

El primer és la peça per la soprano I “Quia respexit humiliatatem” (tremendament coneguda per separat) I l’aria per baix “Quia fecit mihi magna”.

La primera destaca per la deliciosa melodia i l’inspiradíssim acompanyament de l’oboè; i la segona pel genial contrapunt del baix continu.

Sentim la primera interpretada per la preciosa i dolcisima veu de la Natalie Dessay, acompanyada per Le Concert d’Astreé i l’Emmanuelle Haïm.

La segona pel baix David Thomas, extreta de la ja llegendaria versió de Gardiner amb els English Baroque Soloist.

Com a regal us deixo la versió que aquest any va interpretar la Berliner Philharmoniker. No us espanteu, la formació està reconvertida als criteris historicistes de la mà del Tom Koopman i amb la garantia d’un grup de solistes sòlid i expert en aquest repertori.

J.S.Bach-Magnificat-(Audio)

1-Choir — “Magnificat“

2-Aria (soprano II)— “Et exsultavit spiritus meus“ 

 Choral motet — “Vom Himmel hoch“

3-Aria (soprano I) — “Quia respexit humilitatem“

4-Chor — “Omnes generationes“

5-Aria (bass) — “Quia fecit mihi magna“

Chor — “Freut euch und jubiliert“

6-Duet (alto, tenor) — “Et misericordia“

7-Chor — “Fecit potentiam“

 Chor — “Gloria in excelsis Deo“

8-Aria (tenor) — “Deposuit potentes“

9-Aria (alto) — “Esurientes implevit bonis“

Duet (soprano, bass) — “Virga Jesse floruit“

10-Trio (soprano I/II, alto) — “Suscepit Israel“

11-Chor — “Sicut locutus est“

12-Chor — “Gloria Patri“

Klara Ek (soprano).

Ingeborg Danz (contralto).

Werner Güra (tenor).

Klaus Mertens (bajo)

RIAS Kammerchor-Berliner Philharmoniker-Tom Koopman

(Berlin, 2010)

Bach – Variaciones Goldberg para arpa

17 Abril 2009

arpa

Después de las vacaciones (muy cortas) de Semana Santa y de una semana de trabajo realmente movida, regreso al blog para compartir con vosotros la música que me acompaña día a día. Os aviso que para recuperar el tiempo perdido (se me han acumulado una buena lista de audiciones esta semana, aprovechando el descanso vacaional) intentaré ser lo más breve posible en los post.

 

Las Variaciones Goldberg es una de las obras claves en la música occidental, tanto por su interés musical, como por el lugar que ocupa entre las obras del repertorio de pianistas y clavecinistas.

 

En esta ocasión os presento un disco bastante reciente donde se nos presenta la obra adaptada para el arpa.

 

La versión es excelente, con pocas diferencias respecto al original para clave (el arpa se adapta mejor a la escritura del teclado, a dos manos, que otras versiones existentes adaptadas para guitarra, bastante más limitadas), dándole el arpa un sonido menos árido y menos punzante a la música de Bach que en el original para clave, si bien el exceso de “dulzura” en el sonido le resta contraste a las diferentes variaciones que compensa una excelente Catrin Finch con acierto casi pleno en las dinámicas y los tempos.

 

INFORMACIÓN DEL DISCO (CD, Password: elhenry.MusicIsTheKey)

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Aria mit 30 Veränderungen, BWV 988 “Goldberg Variations”

Arreglo para arpa por Catrin Finch

Catrin Finch, arpa

Bach – La Pasión según San Mateo

9 Abril 2009

 

cover-pasion

 

Hoy os posteo una de las más grandes obras maestras de la música clásica, este oratorio de Johann Sebastián Bach, perfectamente adecuada para estas fechas.

 

(extraído de la Wikipedia)

 

La Pasión según San Mateo (en alemán Matthäuspassion) BWV 244 es una pasión oratórica de Johann Sebastian Bach. Presenta el sufrimiento y la muerte de Cristo según el evangelio de San Mateo. Con una duración de más de dos horas y media es la obra más extensa del compositor. Es una obra central de la música clásica europea.

 

La Pasión según Mateo consta de dos grandes partes conformadas por 68 números. El texto del evangelio de San Mateo, capítulos 26 y 27, es cantado literalmente por un evangelista y las personas de la trama (Cristo, Judas, Pedro, etc.) por los demás solistas. Alrededor del texto bíblico se agrupan coros, corales, recitativos y arias con la intención de interpretar el texto.

 

La obra está escrita para dos coros, cada uno formado por un grupo de cuatro voces (soprano, contralto, tenor y bajo) y un grupo de instrumentos (2 flautas, 2 oboes, cuerdas y bajo continuo). En este sentido se podría hablar de un coro y una orquesta dobles. Además, en los números 1° y 35º aparece una voz extra de sopranos (soprano in ripieno), que comúnmente es cubierta por un coro de niños (en contraposición a las voces femeninas de los dos coros). Sin embargo, esta tradición no corresponde con las intenciones de Bach, puesto que los coros en las iglesias no utilizaban voces femeninas, sino únicamente de niños y de falsetistas.

 

La obra se divide en dos grandes partes, entre las cuales tenía lugar el sermón y que corresponden, la primera, con el capítulo 26 y, la segunda, con el capítulo 27 del evangelio de San Mateo. Según la tradición de las pasiones oratóricas, el texto bíblico se encuentra musicalizado de forma relativamente sencilla en recitativos, mientras que los ariosos y las arias, largas y contemplativas, presentan nuevos textos poéticos que comentan los diversos eventos de la narración bíblica y dan un carácter más íntimo a la vida de Cristo. El ejemplo más conocido en este sentido es el aria N° 39, “Erbarme dich, mein Gott” (Apiádate de mí, Dios mío), una de las más hermosas partes de la obra. Entre los recitativos, ariosos y arias se encuentran también corales intercalados, que permiten la participación activa de la congregación, que conocía las melodías y sus textos, y que igualmente comentan y llevan a la reflexión sobre las principales escenas de la pasión.

 

“Erbarme dich, mein Gott”

Roy Goodman, Brandenburg Consort – Countratenor: Michael Chance

 

La obra desarrolla además una fantástica sensación estereofónica mediante su doble coro y orquesta, que dialogan constantemente, principalmente en el coro de entrada y en el coro final, pero también en algunos de los coros intermedios. Este formato doble constituye una gran diferencia frente a la mayor parte de los trabajos interpretados en los servicios religiosos dominicales. Especial interés en este sentido merece el coro de entrada Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen, en el que además de los dos coros (y orquestas) que dialogan, aparece una voz de soprano in ripieno que canta el coral O Lamm Gottes, unschuldig en medio de una compleja estructura polifónica y de grandes tensiones armónicas.

 

Bach – Matthaeus Passion – Coro inicial

Koopman – Amsterdam Baroque Orchestra and Soloists

 

Bach – Matthaeus Passion – Coro final

Koopman – Amsterdam Baroque Orchestra and Soloists

 

La versión que os dejo para que escuchéis es de Nikolaus Harnoncourt al frente de su orquesta, el Concentus Musicus Wien, con el coro del King’s College de Cambridge, y los varios solistas de reputadísima solvencia (Esswood-Sutcliffe-Bowmann-Equiluz-Rogers-Ridderbusch), hicieron de esta grabación un hito en la historia de las grabaciones en disco. No es esta una versión desmesurada sino perfectamente contenida, casi podría decirse que muy cercana al espíritu luterano que seguramente Bach tenía en mente cuando concibió esta obra suprema.

 

(link de descarga)

Bach: Ich freue mich auf meinen Tod

22 Març 2009
johann_sebastian_bach1
La cantata Ich habe genug, BWV. 82 (Tengo suficiente), la escribió Bach en Liepzig para la fiesta de la purificación del 2 de febrero de 1727. La Purificación recuerda un incidente recogido por San Lucas en el cual María llevó a Jesús, cunado era bebé, al templo de Jerusalem para ofrecer unos sacrificios rituales.

La pieza está escrita para oboe, cuerda, bajo continuo y bajo solista. Existen otras versiones para soprano (como BWV 82a) con la parte de oboe substituida por una flauta y significativamente alterada. En la actualidad la parte de bajo se substituye a veces por una contralto, y la de soprano por un tenor.

La cantata concluye con una preciosa aria “Ich freue mich auf meinen Tod”, una pieza de una belleza irresistible. Una de esas perlas que tan a menudo se encuentran en el incomparable cofre del tesoro que son las cantatas de Bach.

Varios movimientos de esta cantata se encuentran transcritos en el Pequeño diario de Anna Magdalena Bach, transportado una decima, por eso son cantables por una soprano, presumiblemente li hizo la misma Anna Magdalena para su propio uso y disfrute.

Escuchemos la maravillosa “Ich freue mich auf meinen Tod” en las cuatro versiones posibles:

La original y que más me gusta para bajo (en este caso bajo-barítono)

Thomas Quasthoff – Rezitativo + Aria “Ich freue mich auf meinen Tod”( BWV 82) – J. S. Bach

 

La version de soprano con la magnífica Natalie Dessay

Natalie Dessay – Aria “Ich freue mich auf meinen Tod”( BWV 82a) – J. S. Bach

 

Segimos con la de tenor

Ian Bostridge – Aria “Ich freue mich auf meinen Tod”( BWV 82) – J. S. Bach

 

Por ultimo la de contralto (mezzo)

Lorraine Hunt – Rezitativo + Aria “Ich freue mich auf meinen Tod”( BWV 82) – J. S. Bach

  

Para el que quiera oir la cantata completa os dejo una grabación con la magnífica contralto francesa Natalie Stutzmann, con la Hanover Band y Roy Goodman

 

Links disco (Parte I, II y III)

links de Fredy53

 bachfront