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Patricia Petibon: Rosso

25 Novembre 2010

El pas de Patricia Petibon pel Liceu amb la Lulu s’ha saldat amb un considerable triomf personal, i sorprenentment amb un paper complexíssim vocal i dramàticament, i molt allunyat del repertori més natural per a la soprano, que durant els molts anys de carrera que porta a sobra, tot i ser encara molt jove, s’ha centrat per l’òpera barroca, amb especial atenció a la francesa (Lully, Charpentier, Rameau, Landi, Couperin,…).

Tota aquesta activitat l’ha combinat sempre amb una imatge d’enfant terrible una mica estrafolària, de vegades naïf, però sempre amb un enfocament musical més que admirable, potser de vegades discutible, però mai rutinari o vulgar.

En aquest disc, que va sortir a començaments d’any,  la Petibon es troba en un repertori que coneix i que li va molt bé a la seva veu de soprano lleugera.

Es curiós que siguin les pàgines més famoses on la Petibon està més implicada, per bé o malament. Evidentment, el que sigui un purista de l’estil que s’abstengui d’escoltar-lo, però el que vulgui sentir a una artista amb personalitat i amb coses a dir no s’ho pot perdre.

Així, en la peça de Stradella “Queste lagrime e sospiri” està fascinant, i en el “Ah mio cor” de la Alcina ens presenta un lament torturat i esgarrapador. Sentim-la en aquesta última.

En peces menys planyívoles, com “Quando Voglio” del Giulio Cesare de Sartorio, el cant es mostra seductor, i en “Se il mio dolor t’offende” aconsegueix uns efectes sonors molts suggerents. Sentim la primera.

Cal dir que en algunes per contra que un esperava més del seu “Lascia ch’io piangia”, ben cantant i interpretat però sense trencar-se el cap variació en el da capo, o alguns desajustos en les coloratures del “Tornami a vagheggiar”, massa nerviós.

A nivell vocal, la veu encara conserva aquella llum, aquell metall, si bé s’ha enfosquit lleugerament, típic d’una soprano “jilguero” amb un vibrato pràcticament inexistent i ben controlat, però la francesa és capaç de endolcir-lo i donar-li calidesa sempre que la música o el text ho requereix.

L’acompanyament té la garantia del virtuosisme i la musicalitat de la Venice Baroque Orchestra.

Patricia Petibon-Rosso (CD)

01. Antonio Sartorio – Giulio Cesare in Egitto – Quando Voglio (Cleopatra)

02. Alessandro Stradella – San Giovanni Battista – Queste Lagrime E Sospiri (Salome)

03. George Frideric Handel – Alcina HWV 34 – Tornami A Vagheggiar (Morgana)

04. George Frideric Handel – Rinaldo HWV 7 – Lascia Ch’io Pianga (AlAlmirena)

05. George Frideric Handel – Ariodante HWV 33 – Volate, Amori (Ginevra)

06. George Frideric Handel – Giulio Cesare In Egitto HWV 17 – Piangero La Sorte Mia (Cleopatra)

07. Alessandro Scarlatti – Griselda – Se Il Mio Dolor T’Offende (Griselda)

08. George Frideric Handel – Alcina – Ah! Mio Cor, Schernito Sei! (Alcina)

09. George Frideric Handel – Ariodante – Neghittosi, Or Voi Che Fate (Dalinda)

10. Nicola Porpora – Lucio Papirio – Morte Amara (Quinto Fabio)

11. Antonio Vivaldi – L’Olimpiade – Siam Navi All’onde Algenti (Aminta)

12. Antonio Sartorio – L’Orfeo – Orfeo, Tu Dormi (Euridice)

13. Bendetto Marcello – Arianna – Come Mai Puoi Vedermi Piangere¿ (Arianna)

14. Alessandro Scarlatti – Il Sedecia, Re Di Gerusalemme – Caldo Sangue (Ismaele)

Venice Baroque Orchestra-Andrea Marcon

 

Kozena canta Vivaldi

13 Juliol 2009

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La Kozena graba recitales como churros para el sello amarillo. Esta joven (36 años) mezzo-soprano? checa, pareja del gran director Simon Rattle, es una de las cantantes más mimadas por el disco de los últimos años, y se le considera especialista en el repertorio barroco (mucho Bach) y clásico (Mozart y Gluck). Se dedica casi en exclusiva a los recitales, siendo casi nula su actividad en los escenarios de ópera.

La Kozena canta como los ángeles con una voz muy cristalina y muy bien emitida, la voz no es grande dando la sensación de que el volumen es bastante escaso (incluso en grabación en estudio, lo que puede explicar su renuncia a los teatros). El timbre es bastante sopranil y la técnica es correcta tanto en las agilidades como en el control de la respiración.

Los méritos de la soprano (perdón, mezzo) residen en el exquisito gusto en la línea y la pureza del sonido, que resultan siempre en versiones casi de orfebrería, con gran atractivo para el oyente.

El disco que tratamos es el último recital que ha publicado la cantante y en él hace una selección de piezas de oratorios y óperas del maestro Antonio Vivaldi. Como es costumbre en la actualidad, el disco es la base para la próxima gira de recitales de la cantante, y llegará el Liceu en octubre de este año.

A mi el disco no me ha entusiasmado, si bien todo está muy bien cantado y grabado, lo he encontrado monótono y falto de empuje. Las interpretaciones de las diferentes arias son todas muy lánguidas, poco variadas en lo expresivo, con lo que en la cuarta aria no sabes si todavía está cantando la tercera. Ni siquiera remonta en piezas más enérgicas como la complicadísima Nel profundo, donde defiende las agilidades pero hay poco riesgo en el da capo (lejísimos de versiones como las de la Horne o la Podless, que son de auténtico vértigo).

Le acompañan, como en su anterior recital de Haendel, la Venice Baroque Orchestra dirigida por Andrea Marcon, con un buen sonido barroco pero bastante anestesiados (quizás contagiados por la languidez de la soprano).

En fin, n-ésimo recital de la Kozena, menos acertado de lo que es normal en ella. 

MAGDALENA KOZENA – VIVALDI (Partes 1, 2, 3 y 4)

1. Sonno se pur sei sonno de Tito Manlio, RV738

2. Armatae face et anguibus de Juditha triumphans devicta Holofernes barbarie, RV644

3. Solo quella guancia bella de La verita` in cimento, RV739

4. Gelido in ogni vena de Farnace, RV711

5. Tornar voglio al primo ardore de Arsilda, regina di Ponto, RV700

6. Misero spirto mio de Ottone in villa, RV729

7. Nel profondo de Orlando Furioso

8. Forse, o caro, in questi accenti de Farnace

9. Cara sorte di chi nata de La verita’ in cimento

10. Ho il cor già lacero de Griselda, RV718

11. Non mi lusinga vana speranza de L’incoronazione di Dario

12. Lo stridor, l’orror d’ Averno de Orlando finto pazzo, RV727

13. L’Orlando Finto Pazzo : Qual favellar?…Anderò, volerò, griderò

14. Mentre dormi amor fomenti de L’Olimpiade

Venice Baroque Orchestra – Andrea Marcon