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A favor de la cultura, a favor de l’òpera.

21 Març 2012

Un bon amic m’ha fet arribar per e-mail aquesta informació i vídeo del que va succeir a l’òpera de Roma el dia 12 de març de 2011, amb el protagonisme del mestre Riccardo Muti i relacionat amb la preocupant situació actual de la cultura a Itàlia.

Aquesta reacció del mestre Muti s’ha de sumar a les d’altres mestres (entre ells el mestre Boder i el mestre Weigle a favor del Liceu) en defensa de la cultura i de l’òpera com a patrimoni cultural desprès de la sagnant, dolorosa i, perquè no, patètica experiència viscuda al Liceu durant aquests mesos, amb l’ERO fallit i les amenaces de vaga que han acabat desembocant en una taca a la imatge del teatre que costarà moltíssim d’esborrar per culpa de l’absoluta incompetència dels gestors del teatre i del propi conseller Mascarell, ja que aquesta situació es veia venir des de que es va anunciar la temporada 2011-2012 i que jo ja havia avisat.

A Italia això és més contundent ja que el gènere forma part del seu ADN cultural com a poble i, fins i tot, com a nació, i més encara si es tracta del Nabucco i Verdi, autèntics símbols de la unificació d’Italia com a nació lliure, i amb el “Va pensiero” és totalment catàrtic, ja que és l’autèntic himne sentimental d’Italia.

El pasado 12 de marzo, Silvio Berlusconi debió enfrentarse a la realidad. Italia festejaba el 150 aniversario de su creación y en esta ocasión se representó en Roma la ópera Nabucco, de Giuseppe Verdi, dirigida por el maestro Ricardo Muti. Nabucco evoca el episodio de la esclavitud de los judíos en Babilonia, y el famoso coro “Va pensiero” es el canto de los esclavos oprimidos. En Italia, este canto es un símbolo de la búsqueda de la libertad (en los años en que se escribió la ópera, Italia estaba bajo el imperio de los Habsburgo).

Antes de la representación, Gianni Alemanno, alcalde Roma, subió al escenario para pronunciar un discurso en el que denunciaba los recortes del presupuesto de cultura que estaba haciendo el Gobierno, a pesar de que Alemanno es miembro del partido gobernante y había sido ministro de Berlusconi. Esta intervención del alcalde, en presencia de Berlusconi que asistía a la representación, produjo un efecto inesperado.

Ricardo Muti, director de la orquesta, declaró al “Times”:

“La ópera se desarrolló normalmente hasta que llegamos al famoso coro “Va pensiero”. Inmediatamente sentí que el público se ponía en tensión. Hay cosas que no se pueden describir, pero que uno las siente. Era el silencio del público el que se hacía sentir hasta entonces, pero cuando empezó el “Va Pensiero”, el silencio se llenó de verdadero fervor. Se podía sentir la reacción del público ante el lamento de los esclavos que cantan: “Oh patria mía, tan bella y tan perdida.”

Cuando el coro llegó a su fin, el público empezó a pedir un bis, mientras gritaba “Viva Italia” y “Viva Verdi”. A Muti no le suele gustar hacer un bis en mitad de una representación. Sólo en una ocasión, en la Scala de Milan, en 1986, había aceptado hacer un bis del “Va pensiero”.

“Yo no quería sólo hacer un bis. Tenía que haber una intención especial para hacerlo” – dijo Muti -.

En un gesto teatral, Muti se dio la vuelta, miró al público y a Berlusconi a la vez, y se oyó que alguien entre el público gritó: “Larga vida a Italia!”. Muti dijo entonces:

“Sí, estoy de acuerdo: “Larga vida a Italia”, pero yo ya no tengo 30 años, he vivido ya mi vida como italiano y he recorrido mucho mundo. Hoy siento vergüenza de lo que sucede en mi país. Accedo, pues, a vuestra petición de un bis del “Va Pensiero”. No es sólo por la dicha patriótica que siento, sino porque esta noche, cuando dirigía al Coro que cantó “Ay mi país, bello y perdido” , pensé que si seguimos así vamos a matar la cultura sobre la cual se construyó la historia de Italia. En tal caso, nuestra patria, estaría de verdad “bella y perdida”.

Muchos aplausos, incluidos los de los artistas en escena. Muti prosiguió.

“Yo he callado durante muchos años. Ahora deberíamos darle sentido a este canto. Les propongo que se unan al coro y que cantemos todos el “Va pensiero”

Toda la ópera de Roma se levantó. Y el coro también. Fue un momento mágico. Esa noche no fue solamente una representación de Nabucco, sino también una declaración del teatro de la capital para llamar la atención a los políticos.

Us deixo el vídeo en qüestió.

VIVA VERDI! VIVA L’ÒPERA!

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https://rodiazsa.wordpress.com/2009/05/31/mis-favoritos-nabucco-de-giuseppe-verdi/

Me marcho a Nueva York. Segunda parte: Attila

11 Març 2010

Si el día 17 tengo entrada para La Boheme, para el día 19 voy a ver la nueva producción del Attila de Verdi dirigida por el prestigioso Pierre Audi y musicalmente concertada por Ricardo Muti, en el que supone su debut en el coliseo neoyorquino.

El teatro presentaba la producción con los alicientes de un reparto de campanillas encabezado por el bajo Ildar Adbrazakov, el barítono malageño Carlos Álvarez, la soprano Violeta Urmana y el tenor Ramón Vargas.

Leamos el ensayo de presentación recogido en la web del teatro.

http://www.metoperafamily.org/metopera/news/features/detail.aspx?id=11228

“Giuseppe Verdi’s most popular operas are so well known that it’s easy to forget that his initial fame rested on the strength of a half dozen earlier works, most of which are rarely heard today. One of the most remarkable of these youthful operas arrives at the Met this month: Attila. Written in 1846, it has its company premiere on February 23, starring acclaimed Russian bass Ildar Abdrazakov in the title role. The production is directed by Pierre Audi and features the extraordinary design talent of Miuccia Prada, Jacques Herzog, and Pierre de Meuron.

If anyone can take credit for the recent appreciation of Verdi’s early works, it is renowned conductor Riccardo Muti, who makes his long-awaited Met debut leading this new production. For Audi, Muti’s involvement is both an inspiration and an emblem of this opera’s quality. “It’s a score that is fascinating for a conductor who can dig into the hidden treasures of the musical detail,” he says. “And that is something Riccardo Muti has done for years. With someone of his stature, you really realize what a great score it is.”

Attila explores a pivotal moment in history—the collapse of the Roman Empire under brutal attacks from the “barbarians” led by the opera’s title character. Attila is a ruthless but honorable leader. He keeps his word and rewards bravery in friend and foe alike. “It’s a story about what appears to be a hero, but who is, in fact, an antihero,” director Audi explains. “Verdi gives us a message that is very contemporary: political dominance in the end is a completely negative development. Personal freedom and emotional fulfillment are far more important.”

To match director Audi’s theatrical vision and Maestro Muti’s musical expertise, the Met has assembled a stellar lineup of designers: the Pritzker Prize-winning architectural duo of Herzog and de Meuron, known for the “Bird’s Nest” stadium of the 2008 Beijing Olympics, and fashion icon Miuccia Prada. Together, they decided that the look of the production should focus on the characters rather than on the pageantry that often accompanies 19th-century operas. “Our approach is to stay very close to the descriptions supported by Verdi,” Herzog says. “Destruction, rubble, lagoon, forest, darkness—all in a very naturalistic way.” He and de Meuron felt this method was the best way to explore what they call the “many psychological layers” of the opera. “Attila describes the moment in history where an old world, an antique world, is collapsing and something new is rising out of the rubble,” Herzog continues. “It’s a moment of uncertainty and instability, and new powers are emerging. It is not unlike a situation we live in right now.”

Audi supports this view: “The choice has been to concentrate on the tragedy of the characters. The stage design helps to make that clear.” Prada’s contribution, the director adds, “is a very important artistic factor. Her work is usually very pure and quite simple. And I think her designs [for Attila] are very musical and will bring out the characters not so much in an operatic way, but in a natural way. It makes the emotional aspect of the opera more vibrant.” For Prada, clarity is of the essence: “I tried to express my vision of the characters from a psychological and historical point of view, and what they mean to me today,” she explains. “You have to do it in a way that is contemporary and understandable.”

Verdi and his librettist, Temistocle Solera, weave a fictional tale around the opera’s historical title character, in which three Romans are fighting the invader for personal and political reasons—and by private and public means. The warrior woman Odabella, sung by Violeta Urmana, pursues Attila because he has killed her father. Ramón Vargas plays her lover, Foresto, who rallies the defeated Italian people, and Carlos Alvarez is the general Ezio, a soldier whose battlefield prowess is matched by his willingness to cut an underhanded deal. Veteran bass Samuel Ramey, whose performances as Attila in the 1970s and ’80s did much to rekindle interest in this opera, makes a cameo appearance as Leone, a theatrical incarnation of Pope Leo I.

The historical encounter between Attila and the Pope (who convinced the invader to spare Rome the disastrous fate of other Italian cities) is transformed into one of the opera’s most stirring moments. The scene illustrates a strikingly contemporary aspect of Attila that Audi aims to bring out in his production: the clash of religions. “Attila tells the story of Christianity rising behind the pagan rites,” the director says. “But Verdi is very careful: he does not suggest that Christianity is better. I think that’s a very modern concept—the idea that some religions are superior or inferior to others has created a lot of misery in the world.”

The multiple strands of the story are united by Verdi’s music. Steeped in melody and rich in invention, it is the calling card of a rising composer on the brink of greatness. In the expert hands of Maestro Muti and his gifted cast, the score reveals many of the characteristics that would come to define the style of Verdi’s later works. The composer’s sense of humanity is already apparent, and it reconciles the warring factions in Attila—even if the opera ends in battle and with the death of the title character. “Attila is a fine example of a recurring theme in Verdi’s operas, which is the doomed hero,” Audi says. “He starts out as a very heroic figure, a man who’s about to be the scourge of the entire planet and a conqueror of just about anything. And he falls in love with Odabella, an Italian slave he comes across in his last battle as he enters Italy. And this relationship, the love that develops, is actually the end of him.”

Attila has it all: a complex protagonist, a fascinating story that combines politics, religion, and love, and the sweeping lyric vitality of the young Verdi’s musical genius. Now it has finally arrived on the Met stage—brought to life by a creative team that is up to the challenge of presenting this thrilling work to a contemporary audience. “It’s a big responsibility because few people know this piece,” Audi says. “But I want to tell the story.” —William Berger”

Ya veremos si Audi consigue lo que pretende. De momento se confirma la caída del cartel de Carlos Álvarez por enfermedad (Ay, Ay, Ayyyyy!!!), y el día 19 el maestro Muti ya habrá abandonado la producción, pasando a dirigirla Marco Armiliato (que está de residente en la casa, ya que en pocas semanas llevará dirigidas La Fille, La Boheme y Attila). Tampoco cantará Vargas (pero ya estaba previsto), con lo que el cast para el día 19 queda como sigue:

Director: Marco Armiliato

Attila: Ildar Abdrazakov

Odabella: Violeta Urmana

Foresto: Russell Thomas

Ezio: Franco Vassallo

Producción: Pierre Audi

Escenografía y vesturio: Miuccia Prada, Herzog & de Meuron

Iluminación: Jean Kalman

Igual que en el post anterior de La Boheme os dejo testimonio sonoro de una de las anteriores funciones (la del 6 de marzo, por gentileza de In Fernem Land). Aquí sí que están Muti y Vargas y, al igual que la anterior, no he querido escucharla todavía para no ir con ideas preconcevidas.

Giuseppe Verdi – ATTILA (CD01, CD02)

Attila (bajo): Ildar Abrazakov

Ezio (barítono): Giovanni Meoni

Odabella (soprano): Violeta Urmana

Foresto (tenor): Ramón Vargas

Uldino (tenor): Russell Thomas

Leone (bajo): Samuel Ramey

The Metropolitan Opera Orchestra and Chorus-Riccardo Muti (06-mar-2010)